ولأن الكاتبة اختارت قصة حب لتمرير أحداث روايتها أرى أنه من الضروري ذكر بعض الجمل التي قدمت على أساس أنها تعبيرات حب والحال أنها كانت تنضح إيحاء وصورة بالمواقف التي أرادت الكاتبة تضمينها في نصها. فقصة الحب منتهية منذ بدء الأحداث بما أن الحبيبة ماتت وتنتهي بحمل نعشها إلى المقبرة وبين هذين الزمنين قدمت لنا ساردة الأحداث تفاصيل قصة الحب مستغلة ذلك لتقديم مواقفها من الإرهاب والصراعات الحزبية وموضوع الهوية وكتابة التاريخ إلى غير ذلك من المواقف التي شعرت كقارئ بأن تدخل الكاتبة كان واضحا فيها. ومن الجمل التي حاولت الكاتبة من خلالها تصوير قصة الحب نقرأ مثلا : (…كنت يا ريحانتي امرأة تشبه وهم السراب، يغريني ثم يلقيني…ص 28). فمنذ الصفحات الأولى من الرواية ورغم موت الحبيبة تنكر الساردة حصول الوصل بين الحبيبين وذاك ما يدفع القارئ إلى البحث عن ملامح هذا الحب من خلال بعض الصور الشاعرية داخل النص. ومن هذه الجمل نقرأ مثلا : (… صمتك يا روحي مقبرة وأدت أحلامي، أروم وجودا مغايرا، وعمقا في الأفق…هل ارتقت أحلامك يوما إلى السماء؟ ص 30). فالموت والمقبرة ووأد الأحلام عوامل تكررت داخل عبارات الرواية وفي أحداثها أيضا وكأن الكاتبة كانت تشعر بمتعة جلد الذات لشخصية ريحانة في النص. ومن الجمل التي شعرت أنها كانت مسقطة على الشخصية هي تلك التي جاء فيها : (… نحن الآن يا حبيبي في المنتصف من كل شيء، منتصف العمر ومنتصف الوهن ومنتصف الأمل والفرح بالدنيا، فكيف نصير هذا المنتصف كل العمر؟ ص 120 ولأنني أرى أنه ليس بالإمكان الوقوف عند كل الجمل التي جاءت معبرة عن المقاصد التي أرادت الكاتبة التعبير عنها حسب السياقات المختلفة التي سلكتها أرى أنه من الضروري الإشارة إلى تلك الفقرة التي جاءت حافلة بالغزل وكانت على لسان روحي في الفصل العاشر من الرواية والمعنون: الزلفة؛ (… أنت قصيدة لم تكتب، وحكاية لم تسرد، ونمنمة فارسية لم تكتمل منذ قرون، وأنت أول أهزوجة صدح بها ملاح تائه من بدء الخليقة ولم يصمت حتى اللحظة، فهل يعقل أن تتركي هذا الخلود وترحلين !؟ ص 135). الأكيد أن المتمعن في هذه العبارات المستخدمة في الغزل سيلاحظ دون شك وبوضوح تام بأن قصة الحب ما كانت إلا تورية وتقية فنية أرادت الكاتبة التخفي من ورائها للبوح بجميع التفاصيل التي أرادت تبليغها إلى القارئ. وحتى تتوضح الصورة أكثر في ذهن القارئ أرى أنه من الضروري الإشارة إلى تلك الجملة التي أرى أنها كانت بمثابة المفتاح الرئيسي لفك شفرة قصة الحب حيث جاء فيها : (… لقد باعوا يا روحي واشتروا … فتعمقت هشاشة الوطن وخسرنا معا حبنا، وربحنا عمرا من الألم وخيبتين ونصف. ص 157). الأكيد أن كل هذه الاختيارات التي ذكرتها ستدفع القارئ إلى الخروج بالاستنتاجات التي ذهبت إليها وهو ما لا أحبذه لأنني أعتبر دوما أن النص الإبداعي مفتوح دوما على تعدد القراءات لذلك سأكتفي بهذه الشواهد من العمل داعيا القارئ إلى الإقبال على مطالعة رواية : آخر الموريسكيات ،،نظرا لما تتيحه هذه القراءات المتعددة والمتنوعة من تأويلات وزوايا نظر مختلفة
