بعد تجربته السينمائية في فيلم «ثلاثون» يجدد الممثل والمخرج الطاهر عيسى بن العربي العهد مع المخرج الفاضل الجزيري في عمل فني مسرحي هو الآن قيد الإعداد وعنوانه «صاحب الحمار» وفيه يتقمص الدور الرئيسي ، أي شخصية أبو يزيد أو ما يعرف بصاحب الحمار. في الحوار التالي نحاول تسليط الضوء على جوانب من هذه الشخصية وعلى تجربته الفنية ككل.
من السينما إلى المسرح كيف تعيش هاتين التجربتين مع مخرج واحد وهو فاضل الجزيري؟
الاختلاف واضح بين التجربتين في مستوى تباين الكتابة لفنين مختلفين لكن المنطلقات بدت لي نفسها عند مخرج فيلم «ثلاثون» ومسرحية «صاحب الحمار» وهي الكتابة الفنية الملحمية والاشتغال على مناهج الدقة والمعنى المباشر والابتعاد عن التعقيد والغموض أو استعراض العضلات . بالنسبة لي شخصيا وجدت نفسي أكثر حرية في مستوى تقمصي لشخصية زين العابدين السنوسي في فيلم «ثلاثون» لكن الأمر اختلف في المسرحية حيث شعرت بتقلص هذا الهامش في مستوى لعب الدور في مسرحية «صاحب الحمار» فهذه الشخصية الأخيرة تطلبت مني التقيد بشروط معينة أمّا عن تجدّد التعامل بشكل عام مع الفاضل الجزيري فسببه المباشر هو تقاطع رؤيتي الفنية مع رؤيته رغم أنني أعتبر نفسي متربصا في مدرسته .
شخصية صاحب الحمار هل هي شبيهة بشخصية البوعزيزي في المسرحية خاصة إذا علمنا أن الجزيري ينوي تقديم عمل عن ثورة 14 جانفي التونسية ؟
لا تنتظروا دخولي عل حمار للرّكح وصاحب الحمار في هذه المسرحية هو الدكتاتور وليس الثائر ورسالة المسرحية في اعتقادي تتمثل في التنبيه لخطر صناعة الدكتاتوريات من طرف الشعوب، هذه الشعوب التي اختارت ديمقراطيا هتلر وهي التي أطاحت به وبالتالي هذه المسرحية تنظر بعين عاكسة للتاريخ لكنها معاصرة بكل المعاني. وحسب رأيي الثورة يمكن أن تكون خامدة وتنبئ بالانفجار ويمكن أن تكون ظاهرة كذلك.
علمنا أن دور صاحب الحمار كان سيتقمصه فتحي الهداوي ، ألا يقلقك أن تكون في مرتبة المعوّض وهل تخشى مقارنات ما يمكن أن تحصل بعد تقمصك للدور؟
كنت قد دعيت للمسرحية منذ البداية لتقمص أحد أدوارها وكان الممثل فتحي الهداوي سيتقمص بالفعل دور صاحب الحمار لكن التزاماته في عمل درامي تلفزي هو الذي حال دون ذلك ، فرشحني الفاضل الجزيري له ... وفي رأيي لا يمكن للممثل أن يعوض ممثلا ولا يحل محله لكن يمكن لكل ممثل إذا توفرت فيه الشروط الفنية أن يتقمص أي شخصية.
تتقمص دور البطولة أمام ممثلين كانوا قد لعبوا أدوارا في النسخة الأصلية للمسرحية مثل محمد كوكة وأحمد معاوية, أي علاقة تسود أجواءكم وأي رهانات ترفعونها معا؟
المسرحية ككلّ تضم 27 ممثلا رئيسيا وأكثر من مئة بين مجسدين للموسيقى والرقص بطريقة مباشرة وبدون استعمال الفيديو والعلاقة التي تجمعنا يسودها الاحترام والاقتداء ووجود ممثلين من وزن محمد كوكة وأحمد معاوية ورضا بوقديدة عاصروا هذه المسرحية مع علي بن عيّاد بعث في الجيل الجديد الثقة والاطمئنان ولقاء الأجيال كان مفيدا وبعيدا عن أي صراع مهما كان نوعه. ومن خاصيّات هذا العمل أنه حريص على الاقتصاد في اللغة والحركة وفي اختزال المشاهد وتقمص الدور.
يبدو أن العدد ضخم ويذكّرنا بعروض الفرجة للفاضل الجزيري. فأي المسارح التونسية يمكن أن تتّسع لهذا الكمّ؟
المسرحيّة لا تخلو بالفعل من جانب الفرجة كما لا يمكن لها أن تعرض حسب صاحبها سوى في الملاعب. فهي الفضاءات الوحيدة التي يمكن أن تتسع لها ولهذا سيكون العرض الأول في القبّة في إطار أيام قرطاج السينمائية وعرضها في ملاعب لا يخلو من رمزية منها أن المسرحية تدعو إلى المصالحة بين جمهور الريّاضة وجمهور المسرح ومنها كذلك أن بلادنا لم تفكر في التوازن الذي يجب أن يكون وبالتالي تشيد مسارح كبرى لشعبها . قد يجوز لمن لا يعرفك من الجمهور أن يتوجه بالسؤال التالي: من أنتم قبل هذا الدور البطولي مع الجزيري ؟ أنا خرّيج معهد العمران النموذجي للفنون وخريج المعهد العالي للفن المسرحي وممثل محترف في جل المدارس المسرحية التونسية مع محمد ادريس وحسن المؤذن والبشير الدريسي كما أمضيت عدة أعمال بصفتي مخرجا من خلال مناهج المسرح الياباني والمسرح الأنتروبولوجي ومن هذه التجارب أذكر «نهر سوميدا» و»ضرب الدفوف» و«حلم الملك».
