«يجب أن نتمكّن من وضع كل ما عملناه ماتيس وأنا، جنبا إلى جنب، لم ينظر أحد أبدا لأعمال ماتيس كما نظرت، ولأعمالي كما نظر هو».. بعد ثلاثين عاما من وفاة بيكاسو وحوالي نصف قرن من وفاة ماتيس، تتحقق الأمنية بشكل رائع في معرض مهم يقام في غران باليه في باريس يستحضر 50 عاما من الحوار بين عملاقي فن القرن العشرين. هذه المواجهة الطموحة التي جذبت 500 ألف زائر في تايت مودرن في لندن والتي تنتهي في موزيوم أوف مودرن آرت في نيويورك، حظيت في باريس بالعديد من الرسوم الاضافية، وخصوصا بلوحة استثنائية لبيكاسو هي «ثلاث نساء» أعارها متحف ارميتاج في بطرسبورغ «روسيا» عما أن أول معرض أقيام لماتيس وبيكاسو معا واعتبره الشاعر غيوم أبولينر انذاك «اجتماع أشهر معلمين وصاحبي تيارين معاكسين في الفن المعاصر» عام 1918 تكلل بالفشل الذريع! غالبا ما قدم ماتيس «1869 1954» وبيكاسو «1881 1973» كمنافسين يكنان الكره لبعضهما، التقيا خلال شتاء 1905 1906 بواسطة المحسنين لكليهما والصديقين المشتركين جرترود وليو ستاين الأميركيين، في الواقع تبادلا الاحترام والتقدير مع «الاخوة الفنية» حسب تعبير ماتيس، بدون أن يعملا معا، وتأثرا ببعضهما بالرغم من مسيرتين مختلفتين تماما، كان بيكاسو يقول «لا فنان غير ماتيس» في حين كان ماتيس يقول «لا أحد له الحق بانتقادي سوى بيكاسو، لاحظ ماتيس وقال «إننا مختلفا كما القطبين الشمالي والجنوبي» ولد ماتيس عام 1869 في مدينة كاتو كامبريسيس في شمال فرنسا «حيث أعيد افتتاح متحف ماتيس مجددا». وكان هادئا رصينا، مهتما بلباسه، شغوفا بالانسجام وعاشقا للضوء وللّون، اشتهر «القطب الشمالي» ك «زعيم مدرسة» الحركة التوحشية، في الواقع لم يكن يجمعه شيء مع الغجري الأندلسي صاحب الطبع الحاد والانفعالي والذي يصغره ب 12 عاما، وكان آنذاك في صدد الاعلان عن التيار التكعيبي وتثوير الرسم عام 1907 مع لوحته «آنسات افينيون»، قال الرسام التوحشي اندريه ديران عن ماتيس «رأيناه ذات يوم معلقا بها بشغف، لكن لم تنقل هذه اللوحة المنارة والضعيفة الى باريس كما لم تنقل لوحة «سعادة العيش» التي عرضها ماتيس عام 1906، على اثر لقائهما وبيكاسو الذي ذهل بها. يفتتح المعرض على اللوحتين اللتين تبادلهما ماتيس وبيكاسو عام 1907 بورتريه مرغيت ابنة ماتيس ولوحة الطبيعة الجامدة «ابريق، طاسة وليمونة» من رسم بيكاسو مع بورتريه الرسامين «1906» ثم تبدأ المواجهة بين أعمال الفنانين بين عام 1906 و1960 عبر 76 لوحة و28 منحوتة و47 رسما بالقلم وحوالي 10 ورقات ملصقة بالغواش المقطع انها جولة تاريخية حسب موضوعات «بورتر يه، عراة، وطبيعة جامدة، ورسوم الداخل» مع تواريخ متباعدة أحيانا بين عملين متجاورين وكأنهما يتحاوران على مسافة عشرات السنوات. منذ القاعات الأولى يظهر الدور الهائل لمخترعي الفن الحديث منتهكي جمالية الجسم الأنثوي، ماتيس بعاريته الزرقاء، ذكرى بيسكرا عبارة عن «محظية ذات جسد ثقيل مزرق» وبيكاسو مع المرأة العارية بذراعين في الهواء، وبوجه وجسد وكأنهما مصنعين على عجل «تعرض للمرة الأولى في باريس»، وقد صدمت هذه اللوحات معاصري الفنانين عام 1907 «ببشاعة» بنية الجسد، في ما بعد، عمل الفنانان مدة طويلة على سلسلة عراة مثيرة أو متشنّجة، جالسة، نائمة أو ناعسة، فالمواجهة مدهشة بين العاري الكبير النائم لماتيس وشخصيات بجوار البحر مشوّهة ومتعانقة بعنف لبيكاسو في مرحلته السوريالية. يقول ماتيس : «بيكاسو يحطم الاشكال، بينما أنا أخدمها» ويجيب بيكاسو : «إنه أمر أقوى مني، أضيف وأختزل وأغير المكان، بينما ماتيس يدع الخط يأتي وحده، يتكون ويعيد تكون النموذج»، ورسالة بابلو الى هنري : عندي الرسم وأبحث عن اللون، وأنت عندك اللون وتبحث عن الرسم. هناك أيضا موضوعات أخرى هي : الطبيعة الجامدة برأس ميت لبيكاسو «الذي رآه في المركب المغسل لرفيق شاب منتحر» المجاورة للوحة الطبيعة الجامدة سلّة البرتقال لماتيس التي اشتراها بيكاسو واحتفظ بها حتى وفاته في مجموعته الخاصة ولوحة «إناء البرتقال الزجاجي» التي جعلت ابولينر يقول عام 1916 : «لو أردنا مقارنة عمل هنري ماتيس بشيء ما لوجب اختيار البرتقال، وكالبرتقال فعمله ذو ضوء مثير». هناك لوحات كبيرة مثل المغاربة لماتيس والموسيقيين الثلاثة لبيكاسو تبيّن كيف استعمل كلاهما اللون الأسود، كما هناك مجموعة رائعة من الرؤوس المنحوتة «فرناند وماري تيريز مجاورتين لجانيت وهنريت لماتيس» تتيح متابعة الطريقة التي استعملها كلاهما «ليكون النحت كرسم لتغيير الوسيلة» حسب تعبير ماتيس. استقرّ ماتيس في جنوبفرنسا وكان بيكاسو يزوره غالبا، توفي في 3 نوفمبر 1954 لكن لم ينقطع الحوار بعد الوفاة، إذ كرّمه بيكاسو بسلسلة من 15 شكلا متنوعا «لنساء الجزائر» التي أعدها دلاكروا، وقال : «ترك لي ماتيس محظياته كإرث» كما هناك النحوت من الصفائح المقطعة في الستينيات التي تمثل صدى للعراة الزرق التي أعدها ماتيس بالورق عندما كان مريضا وممدّدا في سريره وعرضت متجاورة، قال بالبو لهنري مرة : يجب أن نتكلّم قدر المستطاع، لأنه متى مات الواحد منا سيكون عند الآخر أشياء كثيرة ليس باستطاعته أن يقولها لأحد. أعدّ موقع علمي هائل على شبكة الانترنت وهو أهم مركز للبحث والتوثيق عن ماتيس وبيكاسو عنوانه : www.matissepicasso.org يقدم للباحثين كما للجمهور محفوظات متحف بيكاسو وعائلة ماتيس، كما هناك قاعدة معطيات مهمة باللغتين الفرنسية والانقليزية مع طريقة للبحث بمعايير عدة تسمح بالاطلاع مجانا على أكثر من 10 آلاف وثيقة وهناك فيلم لفيليب كول «كاسيت ودي في دي» تروي هذه العلاقة الفريدة في تاريخ الفن.
