اختار عدد من الأساتذة والباحثين المختصين في مجالات مختلفة في القطاع الموسيقي والغناء أن يكون الاحتفال بمرور مائة سنة على ميلاد الفنان علي الرياحي على طريقة تتجاوز مجرد الذكرى واستعراض أبرز أعماله ومحطاته الفنية التي ميزت مسيرته الفنية على امتداد أكثر من ثلاثة عقود لتتعداه إلى تحويل الاحتفال إلى مناسبة تتيح الاستفادة من المنجز الفني والغنائي لمطرب الخضراء على نحو تستفيد منه الأجيال الحاضرة والقادمة. وهو تقريبا الهدف الذي استجاب برنامج الاحتفالية إلى قدر كبير منه خلال تظاهرة الاحتفال بمائوية هذا الفنان التي انطلقت صباح أمس بمركز الموسيقى العربية والمتوسطية النجمة الزهراء بسيدي بوسعيد تحت عنوان «لحن الذكرى» بحضور وزير الثقافة وعدد من الموسيقيين ومن أهل الثقافة والإعلام. وتولى وزير الثقافة خلال هذه المناسبة تدشين معرضا حول مسيرة الفنان تضمن صورا ومعطيات وكتب ومقالات صحفية وكتابات بخط يده وتسجيلات غنائية قديمة للراحل تعد وثائق جد هامة ونادرة حول مسيرة وإنجازات هذا الفنان الذي ولد سنة 1912 بالعاصمة وتوفي في 27 مارس 1970 على خشبة المسرح إثر نوبة قلبية عندما كان بصدد إحياء حفل فني. علما أن هذا المعرض سيكون مفتوحا أمام الزوار إلى غاية 30 أفريل القادم. وساهم في جمع المادة التوثيقية لهذا المعرض بعض الفنانين والموسيقيين ممن عايشوا علي الرياحي أو من أفراد عائلته وذلك استجابة لطلب مركز الموسيقى العربية والمتوسطية النجمة الزهراء مثلما أكد ذلك مديرها الدكتور أنس غراب الذي قدم بدوره خلال نفس المناسبة موقع الواب الخاص بالمحتفى به الذي تم بعثه بهذا المركز. وتجدر الإشارة إلى أنه رغم الرصيد الغنائي الكبير لعلي الرياحي إلا أن هناك 224 أغنية موثقة و107 أغنية فقط توجد ضمن خزينة تسجيلات الإذاعة الوطنية وهو ما جمعه أحد طلبة الموسيقى منذ سنوات.
نموذج غنائي تونسي
كما تضمن اليوم الاحتفالي تنظيم ندوة علمية شارك فيها أساتذة وباحثون في القطاع الموسيقي تضمنت أربع مداخلات تطرق المتدخلون فيها إلى جوانب غير تقليدية فيما يتعلق بالحديث حول الفنان الراحل المحتفى به كالناحية التقنية الصوتية أو التكوينية في الموسيقى خاصة أن أسلوبه يمكن الاستفادة منه في التكوين في المجال مثلما بين ذلك محمد الأسعد قريعة في تقديمه للندوة. فيما ترأس الندوة الدكتور محمود قطاط الذي كان له دور كبير في إثراء حوار الندوة وشد الحضور في ردوده على استفهامات ومداخلات الحاضرين أو توضيح بعض المسائل التي تطرق لها المتدخلون في الندوة على غرار الدكتور محمد بن حمودة في مداخلته المطولة التي عنونها « بدور مطرب الخضراء في تونسة الأغنية التونسية». فكانت مداخلته شاملة وثرية من حيث الدلالات العلمية والتأريخية حيث قال:» نعتقد أن أحد أهم مقومات إبداعية علي الرياحي هي هُجْنته. ليس معنى ذلك أن كل هجين هو إبداعي» وبين العوامل والأطراف التي ساهمت في توجيه الفنان الراحل من هاو إلى مبدع ومجدد بفضل ما تميز به من عزيمة وحب للفن وللوطن رغم أنه تربى منذ الصغر على الموسيقى الشرقية لا غير فكان رفض البعض لميوله الشرقية عاملا كفيلا بدفعه إلى الأغنية والموسيقية التونسية . مما مكنه من اكتساب ثراء وزاد موسيقي وغنائي نجح في توظيفه على نحو صنع فرادته ونجاحه ومن ثمة الأغنية التونسية. وتطرق الأستاذ عتاب الجلايلي إلى مواطن الإضافة والتجديد في الأغنية التونسية من قبل علي الرياحي من خلال صوته والتكوين المقامي . أما الجزء الثاني من الجلسة فقد خصص للدكتورة ليلى الحباشي التي تمحورت مداخلتها حول «إشكالية التصنيف في أغاني علي الرياحي» ودوافع البحث وتحديد أدوات التصنيف فيما شد الأستاذ فريد بن عمر الحاضرين بما قدمه في مداخلته التي كانت في شكل قراءة في أسلوبية التلحين عند علي الرياحي. وتأتي هذه المناسبة لتخليد ذكرى علي الرياحي بعد مرور مائة عام على ميلاده تقديرا للدور الكبير الذي اضطلع به في مسار بناء الأغنية التونسية الحديثة كنموذج غنائي للتراث الموسيقي التونسي نظرا لمساهمته الفعالة في إثراء الثقافة التونسية والعربية إبداعا وفنا وموسيقى وذوقا مثلما أكد ذلك الدكتور محمود قطاط فضلا عن كونه يعد من المجددين في الأغنية التونسية وأول من مزج بين الإيقاعات الشرقية والتونسية مما حدا بالبعض إلى اعتباره أحد أبرز علامات الفن الموسيقي في القرن العشرين.
