يظن البعض أن كتابة الرواية سرد لأحداث يمتزج فيها الواقعي بالخيالي، وقد يكون في هذا الظن ما هو صحيح، ولكن السؤال الذي يطرح هنا هو : كيف؟. وأقوله : انني من المؤمنين بأن شابا في بداية حياته الأدبية لا يستطيع كتابة رواية كبيرة ليس في الحجم بل في المعنى وذلك لأن خبرته الحياتية ما زالت طرية، ولم تكتنز بالتجارب بعد. أتذكر أحلام بعض أصدقائنا الأولى في كتابة رواية عندما صارت صفة «روائي» أكثر إغراء من صفة شاعر أو كاتب قصة أو ناقد. فالروائي هو خالق كون ابداعي ومهندس معمار فنان، ولذا ذهبوا إلى الرواية رأسا، ورغم أن البعض منهم أفلح في العثور على عنوان فاتن مثل «عراة في المتاهة» وهو عنوان كان مثار تعليقات كثيرة سواء في مقاهي الأدباء وحاناتهم أو بما تنشره مجلة فكاهية صدرت في ستينات القرن الماضي اسمها «المتفرج». ولكن أين «عراة في المتاهة»؟ ومن يتذكرها؟ وقد كان لنا صديق يعمل في مكتب لتوزيع الصحف والمجلات اسمه حازم مراد لديه قناعة لا تتزعزع ان الرواية حكاية وحكاية حب فقط ولا فرق إن جرت أحداثها في بغداد أو الموصل أو بيروت، وكان يتمثّل في رواياته كتابات يوسف السباعي واحسان عبد القدوس فيختار لها أغلفة ذهبية وعليها صور عشاق وقلوب وسهام، كما أن أسماء رواياته ذات ايقاع عشقيّ من طراز «رحلت عني»، و«قلبي فداك» وأشياء من هذا القبيل. وكان اعتقاده قاطعا بأن ما يكتبه هو الرواية المقروءة والمطلوبة، ويقدم لمن يشكّ في هذا كشفا بالمباع من رواياته وهو بالمئات بينما لا تبيع الروايات والقصص الأخرى إلا العشرات في أحسن الأحوال. وكنت أقول له كما يقول له أصدقاء آخرون بأن الرواية «كون» وما دامت كذلك فإنها تجمع عناوين كثيرة، الحب أحدها وليس كلها. كان غير معنيّ بتفاصيل الحياة العراقية، وما يجري فيها، كان يغيّب كل هذا ليبقى على خط واحد خط العلاقات التي ينسجها على هواه وغالبا ما يبحث لها عن النهايات السعيدة التي ترضي القارئ. تلك الروايات وأخرى زامنتها أو سبقتها أو جاءت بعدها ذهبت كلها، ولم أجد لصديقي حازم مراد أي ذكر إلا في ببلوغرافيا العناوين الصادرة تحت مسمّى «رواية»، هذا كل شيء، كما لم أجد أي دراسة نقدية تراجع عملا من أعمال هذا الكتاب. لكن هناك روائيين تأنّوا كثيرا، صبروا طويلا، قرأوا، بل درسوا التجارب الروائية قبل أن يجربوا الكتابة. أذكر هنا المرحوم عبد الرحمان منيف الذي لم يبدأ الكتابة والنشر الا بعد سنّ الأربعين، وبعد انسحابه من التزامه الحزبي الطويل في حزب البعث وذكر أنه وصل إلى عضوية القيادة القومية فيه. ولذا اعتبرت أعمال منيف الروائية اضافات جادة للرواية العربية. كما تحضرني من العالم تجربة الكاتبة التشيلية اليزابيث ألليندي التي قالت عن نفسها بأنها بدأت كتابة الرواية في وقت كانت فيه بنات جيلها يرتقن جوارب أحفادهن. صحيح أن الرواية تكتب من وراء مكتب أو على طاولة مقهى، ولكن متى يكون هذا؟ يكون بعد أن تتجمع الوثائق والمراجعات التي تتعلق بالحقبة الزمنية التي يتناولها الروائي اذ قد تكون هذه المهمة الأصعب وليس الكتابة نفسها التي تغتني خبرة الكاتب فيها نتيجة للممارسة الطويلة، كما أن هناك تفاصيل في العادات والأدوات والمسحيات يحتاج الكاتب إلى مراجع ليضعها بشكلها الصحيح. مرة تحدث غارسيا ماركيز وقال إنه عرض على صديقه الرئيس الكوبي فيديل كاسترو مخطوطة احدى رواياته وبعد أن قرأها صحح له معلومة خاطئة وردت في الرواية عن نوع من الأسلحة النارية. الرواية خبرة ومران ومعلومات بقدر ما هي فنّ وابداع. وكلما تأنّى الكاتب نضجت روائية أكثر، وتصبح وكأنها كتبت لتبقى ولم تكتب لتذهب وتطوى ويفرم ورقها.
