تونس (الشروق) قدم المخرج المسرحي نزار السعيدي مساء أول أمس الثلاثاء 26 نوفمبر 2019 بقاعة الفن الرابع بالعاصمة، العرض الأول لمسرحيته الجديدة «قصر السعادة» وسط حضور كبير لأهل القطاع من مسرحيين وإعلاميين. تمكّن فريق مسرحية «قصر السعادة» من المخرج نزار السعيدي والممثلين جمال ساسي وانتصار العيساوي، وآمال كراي وحمودة بن حسين، وعلاء الدين شويرف وفاطمة عبادة، وصاحب السينوغرافيا صبري العتروس، والكوريغرافيا مع ملاك زويدي، والموسيقى مع رانيا الجديدي، من شد الجمهور في العرض الأول للمسرحية، بل وكان العمل صادما بالمعنى الإيجابي من خلال الموضوع المطروح، ومن خلال الطرح المشهدي المختلف. «قصر السعادة، تطرح موضوع حارق وآني وهو موضوع الإدمان، أو إدمان المخدرات، كظاهرة فتكت بشبابنا وما تزال، من خلال قصة عائلة، دمرها هذا الخطر الكبير، وعجز «الباحثة» (إنتصار العيساوي) في مرحلة أولى عن إقناعهم بالعلاج، إلى أن ضاق بها الحال وأصبحت في الأخيرة تطرح أسئلة وجودية، حتى بدت للبعض مجنونة أو أصابها الجنون، لكن تأثير ما عاشته مع بقية الشخصيات في شخصها، جعلها ترى العالم من منظور آخر، لتعلن أن الجميع مدمن، حتى وإن لم يكن مدمن مخدرات، فالمخدرات ليست سوى آلية من آليات الوهم التي تصنعها السلطة لتوجيه المجتمع والتحكم فيه. كانت تلك اللحظة التي يمكن تسميتها لحظة الصرع الوجودي، إن صح التعبير، منعرجا على الطريقة البريشتية، قفل بها نزار السعيدي الجزء الأول من رسالته المسرحية الإيجابية فقد انتحرت الأم أو العجوز (آمال كراي)، بعد أن حقنت داءها لزوجها (حمودة بن حسين)، ليرث الدمار، وأصبح الشاب المغتصب في السجن، راغبا في التداوي، وفي عودة المركز الصحي للعلاج من الإدمان والذي تم غلقه، هذه القفلة المغلفة بتحية، لم تكن نهاية العرض، بل منطلقا لرسالة أخرى سلبية... لكن هل وفق نزار السعيدي تماما فيما قدمه؟ سؤال طرحناه على المسرحي أنور الشعافي، الذي أكد أن مشهدية العرض فيها طرح مختلف، فالكشافات الضوئية كانت جزء من الحركة المسرحية حتى غدت شبه شخصية تبني الأحداث في العرض، لكن الإشكالية حسب تعبير الشعافي، تكمن في نص المسرحية الذي حسب ما هو معلوم بني على دراسة ميدانية. ويضيف محدثنا في هذا السياق: «بقي النص أثناء العرض في مواقف منفصلة نوعا ما، مما أدى إلى تعدد الشخصيات، وثمة مشكل في سلاسة الانتقال من شخصية إلى شخصية، لكن أعتقد أنه بتتالي العروض سيأخذ العرض الإيقاع اللازم، ونزار السعيدي معروف باعتماده المدرسة البريشتية واعتمد في عرضه طريقة المسرح داخل المسرح، لكن الإيجابي من خلال الأعمال الأخيرة لنزار السعيدي، هو عودة المجموعات المسرحية، بعد أن حافظ على نفس المجموعة، كما أن الموضوع الذي طرحه مهم جدا، وابتعد به عن ظاهرة المشهدية المجانية التي ظهرت في المسرح التونسي في السنوات الأخيرة». عموما مسرحية «قصر السعادة» الخالية من كل معاني السعادة، شرحت ظاهرة الإدمان كآلية لصناعة الوهم وبينت المؤسسات التي ساهمت في صنع المدمن، انطلاقا من مؤسسة العائلة كحاضنة أولى باختلاف طبقاتها الاجتماعية، مرورا بالمؤسسة التربوية، فالمؤسسة التشريعية وصولا إلى المؤسسة السجنية، لتكون هذه الظاهرة مطية تلمح لخراب المجتمع التونسي والواقع التونسي المرير، وكأن تونس مدمنة مع فارق في آليات الإدمان التي تصنعها السلطة والسياسة.
