بقلم صالح عطية إذا صحّت الأرقام التي تتداولها بعض الصحف بخصوص الأموال التي صرفت في إنتاج المسلسلات الرمضانية، فإن الأمر يدعو إلى القلق فعلا ويستوجب التوقف والتأمل مليون مرة.. فقد شهد شهر رمضان تنافسا غير مسبوق بين القنوات التلفزيونية التونسية على إنتاج المسلسلات الدرامية وأعمال ال "سيتكوم"، ويتردد أنه تم إنفاق مبلغ جملي بين جميع هذه الإنتاجات، يصل إلى نحو 80 مليارا من المليمات التونسية.. وإذا كان إنتاج الأعمال الدرامية مؤشرا مهما بالنسبة للمشهد السمعي البصري ولعملية الإنتاج التلفزيوني، فضلا عن كونه جزءا من حراك ثقافي وإعلامي ضروري للبلاد، إلا أن ما يثير التساؤلات حقا، هو هذه النفقات العالية، خصوصا إذا ما كان مستوى الدراما التي قدمت في مختلف القنوات التونسية، لا يبرر هذا الرقم الضخم من الأموال.. فمن الناحية الفنية، كشفت الأعمال التي عرضت خلال شهر رمضان، عن ضعف كبير سواء من حيث الحبكة الدرامية، أو من جهة السيناريو الذي تميز بكثير من الثقل، فيما كانت الأحداث رتيبة وشبه ساكنة، تفتقر لتلك السرعة التي تفترضها كل دراما ترغب في شدّ المشاهد.. هذا فضلا عن أن القصص التي قدمت، ليست لها صلة عملية بواقعنا التونسي، وهي مسألة في غاية الأهمية، لأن الأعمال الدرامية ليست مجرد فنطازيا أو لمجرد الإنتاج التلفزيوني الموسمي، وإنما هي أداة فنية وثقافية وإعلامية لمعالجة بعض الظواهر المجتمعية، وليس الإنتاج لغاية الإنتاج في حدّ ذاته، وهو ما بدا واضحا من خلال مسلسل "نجوم الليل 2" الذي قدمته قناة "حنبعل" أو مسلسل "دنيا" على قناة "تونس 7".. أما بالنسبة لل "سيتكوم"، والذي كان مجال منافسة واضحة بين "نسيبتي العزيزة" على قناة "نسمة تي في"، و"دار الخلاعة" على قناة "تونس 7"، فقد بدا واضحا أن العملان مختلفان اختلافا بيّنا.. فالأول أراد الإضحاك من خلال اللعب على وتر قضايا شديدة الحساسية، هي بمثابة "القنابل الصامتة"، ونعني هنا مسألة اللهجات بين الولايات و"الجهويات"، ما جعل هذا العمل يعرف انزياحا عن أهدافه.. فيما كان العمل الثاني، "دار الخلاعة"، إنتاجا ضعيفا، ولولا الممثل كمال التواتي وبراعته في إنقاذ السيناريو عبر أسلوبه الرشيق والطريف، لكان هذا "السيتكوم" أقرب إلى الابتذال في العديد من حلقاته.. أما "قراج لكريك"، فإنه لم يرتق حقيقة إلى مستوى السيتكوم، وكان بمثابة الحلقات الممزقة من حيث السيناريو، ونوع من "الحشو" في تصنع الأحداث والمواقف التي لم تكن هزلية إطلاقا.. ويبدو أن الإنتاج التلفزيوني في تونس، يشكو الكثير من الإخلالات المنهجية والفنية، من بينها: محدودية كتّاب السيناريو لدينا، وهي معضلة أساسية بالنسبة للمشهد الإعلامي البصري، الأمر الذي فتح الباب لبعض "الاجتهادات" التي لم تكن في المستوى المطلوب.. أن القنوات كانت تبحث عن الإنتاج، بغاية الحصول على كم هائل من الإشهار والإعلانات، واستقطاب أكبر عدد ممكن من المشاهدين في شهر رمضان، أكثر من محاولة الإنتاج لأغراض فنية وإعلامية وثقافية في المقام الأول.. أن إنتاجنا التلفزيوني بحاجة إلى مراكمة كبيرة، تعتمد كتّابا كثيرين للسيناريو، وروائيين عديدين، إلى جانب ممثلين من عيار محدد، ويبدو أن ما يعرف ب "الكستينغ"، أي اختيار الممثلين، وهي حلقة مهمة في إنتاج أعمال درامية هامة وبارزة، تعدّ أحد أبرز الإخلالات التي تعاني منها الأعمال الدرامية، بل حتى سيناريوهات ال "سيتكوم" ذاتها.. أن قنواتنا مطالبة بحسن التصرف في تمويل الأعمال الدرامية القادرة على الصمود أمام الكم الهائل من الأعمال القادمة من سوريا أو مصر بوجه خاص.. يحتاج الأمر إلى ترشيد التعامل مع الإنتاج التلفزيوني، ولم لا تشكيل لجنة وطنية لضبط معايير هذا الانتاج بما يقدم بالدراما التونسية التي تعدّ ضعيفة قياسا بتجارب أخرى في العالم العربي، ويكون مدخلا لإنضاجها..
