تونس الصباح: على الرغم من محدودية الانتاج الدرامي التلفزي التونسي على مستوى الكم فانه يمكن القول ان هذا الانتاج على قلته بدو ذا خصوصية فنية وثقافية تميزه عن بقية الانتاجات الدرامية العربية والخليجية الاخرى.. صحيح ان الدراما التلفزية التونسية لم تبلغ درجة من الانتشار العربي مثلما هو الشأن للدراما السورية الوليدة مثلا ولكنها مع ذلك وبالنظر الى مجموع الانتاجات التي راكمها كتاب الدراما والمخرجون التونسيون على مدى العشريتين الاخيرتين خاصة فهي تبدو وكأنها قد بدأت بالفعل تعلن عن نفسها وعن «خصوصياتها» الفنية والثقافية.. ومن هذه الخصوصيات على سبيل الذكر لا الحصر انها دراما مستنيرة في خطابها ومضامينها الفكرية الثقافية... فصورة المرأة مثلا في الخطاب الدرامي التلفزي التونسي هي صورة مختلفة بالكامل عن صورتها في الدراما السورية او الخليجية.. كذلك، فان اسلوب التناول والمقاربة الدرامية للقضايا تبدو مختلفة هي ايضا.. فالتاريخ في الدراما التلفزية التونسية ليس للتمجيد ولا للتقديس ولكنه للتأصيل وربط الصلة مع بقع الضوء فيه (مسلسل «وردة» مثلا للثنائي هشام بوقمرة وحمادي عرافة)... كذلك فان عالم الريف والبادية في الدراما التونسية ليس فضاء للصراعات والثارات والاحقاد بقدر ما هو في الغالب حقلا اجتماعيا لرصد بعض التحولات فيه على مستوى الانسان والمكان (مسلسل «منامة عروسية» للثنائي علي اللواتي وصلاح الدين الصيد).. هذه المقدمة اردناها مدخلا لتبين موقع المسلسلات الدرامية الثلاثة الجيدة التي اقترحها التلفزيون التونسي بقناتيه «تونس7» و«تونس21» على مشاهديه في سهرات شهر رمضان المنقضي وما اذا كانت هذه المسلسلات قد واصلت على «نهج» التنوير وتثبيت الخصوصية «التقدمية» اذ صح التعبير للدراما التونسية على مستوى الخطاب والطرح الثقافي ام انها جميعها او بعضها مثل نكوصا وتراجعا على هذا النهج... «بين الثنايا»... بين بين! بدا مسلسل «ين الثنايا» للمخرج الحبيب المسلماني الذي بثته قناة «تونس21» على امتداد سهرات النصف الاول من شهر رمضان خاليا او يكاد من اية اضافة نوعية سواء على مستوى الشكل او المضمون.. فحكايته التي تأسست عليها مناخاته الدرامية والتي اتخذت من الريف ومن قضية الصراع على الميراث (ملكية الارض) موضوعا اساسيا ومنطلقا لتوليد الاحداث والمواقف بدت قديمة ومستهلكة وغير مثيرة.. مما اسقط هذا العمل في «الفلكلورية» على مستوى الشكل والخطاب.. مما جعله يبدو «تقليديا» في خطابه واجوائه ومناخاته ولولا تلك الصورة النيرة نسبيا التي حرص المخرج الحبيب المسلماني على اعطائها لشخصية الممثلة سوسن معالج بوصفها احدى بطلات المسلسل والتي عكست جانبا «نضاليا نسويا» في شخصية هذه الفتاة الريفية الواعية لكان هذا العمل قد سقط بالكامل في حضيض «الشعبوية» في مفهومها الرديء ولجاز القول فيه بأنه يشكل تراجعا في مسيرة الانتاج الدرامي التلفزيوني التونسي.. ذلك ان انتاجات درامية سابقة عليه بدت متطورة فرجة ومضمونا اكثر منه مقارنة به.. والغريب ان بعض هذه الانتاجات جاءت بامضاء المخرج الحبيب المسلماني نفسه الذي نقدر حرفيته ونبوغه الفني وجهوده من اجل دراما تلفزية تونسية متميزة وذات خصوصية. «مكتوب» قفزة نوعية بالمقابل بدا مسلسل «مكتوب» للمخرج سامي الفهري والسيناريست الطاهر الفازع بمثابة المفاجأة السارة لاحباء الدراما التونسية ولمن يتمنون لهذه الدراما ان تواصل على نهج الابداع والتفرد والخصوصية.. فهذا المسلسل يمثل في رأينا قفزة نوعية في مسار الانتاج الدرامي التلفزيوني التونسي وذلك لا فقط من حيث قطعه مع الثنائية التقليدية (ريف/مدينة عتيقة) التي ظلت غالبية الانتاجات الدرامية التونسية تدور في فلكها وانها كذلك من حيث «تقدمية» خطابه وشخوصه وشخصياته.. فالانسان والمكان والقضايا في هذا المسلسل كلها تحيل بشجاعة وواقعية على (الان وهنا).. هذا فضلا عن انه انتاج درامي يحاول على مستوى الشكل ان يعطي «لوكا» جديدا للدراما التلفزية التونسية.. «لوكا» يقطع مع كل اشكال «الكبي» والفلكلورية الساذجة.. ففي مسلسل «مكتوب» كانت «الكلمة وبكل وضوح للانسان التونسي وهو يعيش جانبا من قضايا عصره ويتكلم «لغة» عصره ويشكو من «امراض» عصره! «صيد الريم».. دراما! أما مسلسل «صيد الريم» للثنائي رفيقة بوجدي وعلي منصور فانه وعلى الرغم من دسامة موضوعه باعتباره يطرح مسألة حارقة وخطيرة ممثلة في التحرش الجنسي واستغلال النفوذ والسلطة المعنوية على الاشخاص من اجل الاعتداء عليهم والنيل منهم فانه بدا في طرحه ومقاربته الدرامية موغلا في الخطاب العاطفي وخاليا او يكاد من اية لمسات فنية فرجوية من شأنها ان تجعلنا نقول بأنه يتضمن اضافة ما.. انه دراما وكفى.. دراما «تلعب» بمبالغة ساذجة ومفضوحة احيانا على عاطفة المتفرج وتعزف على «اوتار» احاسيسه ومشاعره وليس لها على ما يبدو من هم اخر سوى ذلك!
