بقلم: عبد الرحمان مجيد الربيعي يحتاج الكاتب دائما الى لملمة أفكاره عندما يتحدث في أي موضوع يتعلق باشتغاله، وبالنسبة لنا الأدب والكتابة. أقول هذا رغم أن المبدع لا نطلب منه أن يكون منظّرا بقدر ما يكون مبدعا، فالتنظير مهمة النقاد والباحثين، وقد وجدنا أن المبدعين الكبار سبقوا نقادهم وقادوهم الى تغيير أدواتهم ونظرياتهم النقدية مادام ابداع هؤلاء الكبار مقلقا لا يستقر، وماداموا ينشدون الاضافات التي أصبحت لا بد منها حتى لا تقع في دوامة التكرار. قبل أيام وعن طريق الصدفة طالعني وجه الصديق المبدع التونسي المعروف حسن نصر من شاشة تلفاز قناة «تونس 7» ضمن برنامج ذكي يعده صديقنا الشاعر الغائب عن الشعر محمد مصمولي، وكأن حديثه ذكّرني بأن الرجل صاحب تجربة تعود الى أكثر من عقدين في القصّة القصيرة (جدا) وذلك في مجموعته المعروفة (52 ليلة) وحسن نصر سمّى كل قصة قصيرة (جدا) ليلة، أو وزعها على ليال. وأذكر أنني عندما بدأت بتجميع النصوص القصصية التونسية للمختارات التي أصدرتها في القاهرة ثم في بيروت «ظلال تونسية» قد توقفت عند هذه التجربة لذا وضعت له ثلاثة نصوص من هذه الليالي، وكان الكاتب الوحيد الذي أفردت له هذا رغم أن القصص الثلاث مجتمعة تكاد تكون أقصر من قصص كتّاب آخرين ضمّها الكتاب. وعندما تبادر جهة ثقافية هنا لعقد ندوة تحت مسمى «القصة القصيرة جدا» كيف يغيب عنها حسن نصر وتجربته الرائدة في (52 ليلة)؟ لماذا لا تتم استضافته ومحاورته أو الطلب منه تقديم شهادة حول هذه التجربة؟ ولماذا لجأ إليها وهو الروائي وكاتب القصة القصيرة (دون جدا)؟! ومبعث التساؤل هو أن تربط الفروع بالجذور ليسري النسخ متكاملا. وأعود الى التجربة العراقية إذ ذكرت في مقال سابق لي أسماء من عرفوا بكتابة القصة القصيرة جدا، أو القصة اللقطة أو اللمحة أو قصة في دقيقة على طريقة ايقاع عصرنا ونظام الطعام Fast Food أو Takeaway وقد ذكرت اسم القاص ابراهيم أحمد المقيم في السويد، وصادف بعد كتابتي عن القصة القصيرة (جدا) أن جاء مع أسرته في رحلة سياحية الى سوسة، وقد تهاتفنا ثم التقينا، وأهداني مجموعتين جديدتين له، وفي قائمة إصداراته مجموعة صدرت عام 1976 أي قبل 35 سنة أقول هذا من أجل التوضيح، وبجانب اسم المجموعة عبارة (قصص قصيرة جدا)، وهذه العبارة مكتوبة تحت عنوان المجموعة كما أتذكر عند صدورها وقتذاك وكنا في ذروة حماسنا لتأكيد عطائنا الأدق وسط اكتظاظ بالأسماء ومحاولات سرقة الأدوار حيث كل واحد يغني على ليلاه. كما أن أحدا لا ينسى تلك التجربة المستقلة بذاتها لصديقنا القاص السوري زكريا تامر الذي تكاد كل مجاميعه أن تكون قصصا قصيرة جدا ابتداء من مجموعته البكر «صهيل الجواد الأبيض». لا بدّ من ربط الفروع بالجذور وأن لا نأخذ الأشياء من أطرافها، ولا بد لكل تجربة إبداعية من مسوغات وإلا صارت عملا مرتجلا ليس من صلب الحركة الأدبية العربية. إن هذه ال(جدا) لا تلغي القصص القصيرة، فنجيب محفوظ الكبير الذي كتب «الثلاثية» و«أولاد حارتنا» هو نفسه الذي كتب «حكايات حارتنا» و«أحلام فترة النقاهة». كما أن عددا آخر من الكتاب تعاملوا مع القصة القصيرة بدون (جدا) هذه، فهي قصة قصيرة سواء كانت من خمس عشرة صفحة أو نصف صفحة. وأن (جدا) لا تحقق أي تميّز إذا لم تكن القصة الملصقة بها هذه الصفة ابنة تجربة لا تسمح لها بالتمدّد على مساحة الورق.
