ولا يفوتني في هذه القراءة أن أعرج على الإشارة إلى اللغة التي تم توظيفها في هذه المجموعة القصصية ، باعتبارها جانبا يتوقف عليه نجاح أو فشل الكاتب في احتوائه للقارئ الذي لا يبحث عن سماع الأحداث لأنه يعيشها يوميا في حياته العادية، وإنما يبحث عن مواطن الجمال في طرق نقل هذه الأحداث، فكانت اللغة هي الفيصل الحاسم لتحقيق متعة القارئ ولذة القراءة، أن تدغدغ فكره وتخلخل شعوره وأن لا تعطيه المعاني الجاهزة. ولعمري إن الإبداع يكمن أساسا في هذا الجانب اللغوي، فأغلب النقاد يتفقون على أن لغة السرد لا تقل أهمية عن لغة الشّعر من حيث طرق التركيب والإسناد والبحث عن التّعابير الجديدة التي لا تقتل الإدهاش والغرابة في نفس القارئ، أقصد بذلك أن لغة الإبداع تختلف عن لغة التّواصل العادية التي يستهدف منها توصيل معلومات وأخبار لهذا المتلقّي ، لهذا كان التكثيف والاقتصاد في اللغة من أبرز سمات جماليات النص السّردي خصوصا القصير منه، ولا مجال لإطناب او إسهاب أو ترهل أو زيادة لا تخدم السرد، فجاءت لغة السرد انزياحية فيها بلاغة غموض مكسرة للمألوف ومتجاوزة للنّمطي. وظفت الكاتبة لغة لا تنحو منحى الغرابة التي قد تخلق للقارئ بعض التوقفات من أجل الاستفسار والتأويل، لان هذه اللغة سهلة بسيطة وسلسة وطرية الجريان لكنها ممتعة ورشيقة دون انزلاق نحو التكلف والافتتنان الوهمي , أحبتها جميلة وهادئة وبعيدة عن كل رطانة أو ابتذال، تقود القارئ بلطف نحو الهدف الذي تبتغيه من وراء القصة. فقد وظفت عديد الجماليات اللغوية واحترفت أدوات التّركيب الذي يخلق هذا النوع من المجازات والاستعارات والتشابيه،مستعينة بمفاهيم بلاغية أتقنت توظيفها' بلغة تداخل فيها الشعر بالسّرد' من مجاز واستعارة ودفء العبارة ومخيال خصب التّوالد «سأسكر بألمي وامضي نحو الشروق او نحو الغروب سأشيد جسورا وقصورا وأتغنى وان بالسراب» ص 19. لكل ذلك أعتقد أن كل كاتب يسعى لامتلاك مشروع جمالي ونظري لكتابة القصة القصيرة .. والقاصة هنا تعي ببساطة أن الكتابة ليست عملية تقنية فحسب، وإنما هي – أو هكذا يفترض- مؤطرة بوعي جمالي وخلفية ثقافية، تساهمان في منح النص القصصي بريقه الجمالي وعمقه الدلالي.. شخصيا اعتقد جازما إن الكاتبة « وداد الحبيب» منشغلة إلى أبعد الحدود بإكساب نصوصها لهاتين الصفتين.. وفي رأيي لن يتحقق ذلك إلا من خلال تخليص النصوص من كل الزوائد، وترويض اللغة كجسد مجاوز للزمان والمكان , ومهارة استعمال القاموس لخدمة البناء والرؤيا، والاشتغال على التكثيف والإيجاز والخيال... و لعمري فإن القصة القصيرة الحديثة واعدة في هذا المجال.. فهي لا يتسع صدرها للحذلقة اللغوية أو المشاهد المجانية, بل للهدوء والجمال والإيغال في الحفر داخل المتن ' الحدث ' الوقائع بكل عمق وتركيز. وهو ما اعتقده محببا للخروج من النمطية والتعبير المباشر الذي يقتل الحدث والإبداع ويخنق الغرابة والإدهاش في النص، ولعل هذا النوع من التوظيف يضيف مسحة خاصة على كيفيّة السرد ونقل الأحداث، تجعل القارئ يردّد صدى المقروء ويتفاعل معه ويستسيغه ويستوعبه ، فلا غموض حدّ الانغلاق ولا مباشرة حدّ الملل، وأحسب أن خير الأشياء أوسطها . على سبيل الخاتمة استطاعت هذه المجموعة أن تراوح بين «الإمتاع والمؤانسة» والجمع بين صوت الذات بروح أنثوية خالصة ومجاوزة للمسكوت عنه في أبعاده الإنسانية والاجتماعية فكانت الثورة والخسارة والصّدمة والأمل والخيبة والحياة كل ذلك جاء بأصوات عدة لحنجرة واحدة بقوّة مقصودة ساعية إلى أن تأسر القارئ وتدعوه للاستمتاع الباذخ والمثير وتغريه في ذات الوقت بالتّمحيص في أبعاد هذا المنجز النّصيّ البكر. واني ازعم أن الكاتبة وبما أنها تدخل عالم السّرد بهذه الطّريقة، ستوفّق في قادم تجاربها وستنتج نصوصا غاية في الروعة والجمال والحداثة ، وحتما بعاملي الدربة والتجربة ستغوص في عالم الشّخصية الغرائبية التي تخلق شهوة القراءة وتحقق لذّة السّرد .