عندما تنتهي من مشاهدة الفيلم الجديد لرشيد فرشيو"شوك الياسمين" يلزمك بعض الوقت حتى تعود إلى نفسك. ليس لأن ما استعرضه الفيلم من مشاهد بالفيلات الفخمة وبحدائقها الغناء وبمسابحها الواسعة ومشاهد البنات في لباسهن الصيفي الخفيف غير موجود في تونس وإنما لأننا ومنذ فترة وتحديدا منذ انتصار الثورة الشعبية صارت ساعتنا معدّلة على مناخ آخر وعلى طقس آخر. المخرج التونسي لاحظ بنفسه أنه من حقه أن يصوّر التونسي الآخر أو تونس الأخرى. المهم بالنسبة له ووفق قوله أن تونس للكل حتى وإن اختلف التونسيون في كثير من الأشياء فإن تونس تجمعهم. وواصل رشيد فرشيو قائلا: تحدثنا عن الفقر وعن المشاكل والصعوبات الإجتماعية واليوم (يقصد فيلمه) نتحدث عن نوعية أخرى من التونسيين.. والحقيقة إننا عندما نشاهد الفيلم ونلاحظ ردة فعل صاحبه واستعداده لمواجهة كل الأراء يسود لدينا الإنطباع أن رشيد فرشيّو يشبه كثيرا فيلمه الأخير "شوك الياسمين". فهو يستقبل محدثه مرحّبا ويتحدث معه بإسهاب وبحماس شديد عن فيلمه الجديد ولكنه يخرج أشواكه إن قلت له إنّ العمل فيه نقائص أو ربّما أظهرت له أنه لم يرق لك كثيرا. بالنسبة له من الناحية التقنية بلغ الفيلم القمة وهو يتحدى أي كان أن يعيب عليه شيئا في هذا المجال... قال أنه قدم فيلما تونسيا بدون الإستعانة بمنتجين من الخارج أو بوجوه من المشاهير خاصة وأن هناك من عرض عليه بنفسه الأمر مثل الفنانة المصرية يسرا التي قال أنها طلبت منه الظهور في الفيلم. قال أنه كان من المفروض أن تكون هند صبري بطلة الفيلم لكنه غير رأيه لأنه وفق ما قال لنا فضل المواهب التونسية الشابة وأسماء لم يسبق لها أن ظهرت في السينما. لنمنح المواهب الثقة أولا عرض إذن فيلم رشيد فرشيو الجديد "شوك الياسمين" صباح أمس بمخابر قمرت بالعاصمة أمام جمهور من الإعلاميين بالخصوص إلى جانب عدد من أبطال الفيلم ونصف عددهم وفق ما أشار إليه المخرج من غير المحترفين. الفكرة بالنسبة له تقوم على ضرورة منح المواهب الشابة الفرصة كاملة لتعطيك أفضل ما عندها وليخرج منها العجب. وحسب ما أعلمنا بنفسه فإن المخرج "روّض" جيّدا فريق الممثّلين من خلال جمعهم لمدّة ستّة أسابيع في بيته حتى أصبحوا يفهمون المطلوب منهم بدون ان يحتاج إلى عناء كبير. تدور أحداث الفيلم في أجواء شبه مغلقة. ليس هناك مؤثرات خارجية. اكتفى المخرج بمنزلين فخمين. توقفت الكاميرا على كل التفاصيل التي تدل على مظاهر الثراء والرخاء. المنزل الأول بمنوبة والمنزل الثاني بالحمامات. والمنزلان يعودان لرجل يدعى سامي بينار وهو وزير سابق وثري استعمل وفق ما فهمنا صلاحياته ليكوّن ثروة طائلة. تموت زوجته التي لا نراها إلا من خلال شبحها الذي يظهر أحيانا في منزل الحمامات في حادث مرور ويشعر الرجل بالذنب لأنها ماتت يوم علمت بقصة خيانته مع فتاة شابة في مقام ابنته (ابنة المربية). أول مشهد في الفيلم نرى فيه الوزير السابق في مكتبه وهو بصدد أجراء اتصال هاتفي بمحاميه يوجه له آخر التعليمات ونفهم أن الرجل ينوي القيام بعمل كبير. تتوقف الكاميرا مطولا على المسدس في المنديل الأبيض ثم تتحول الكاميرا إلى الإبنة مي.. الرصاصة التي أطلقت من المسدس ولم نرها بطبيعة الحال لم تصب الرجل ويكون المتفرج امام مشهد طويل جدا يجمع بين الإبنة والوالد. بكاء ولوم واعتذار. الأحداث تدور كلها حول البنت التي تريد أن تخرج والدها من حالة الإكتئاب حتى أنها لا تتأخر في دفع ابنة المربية شيرين لإقامة علاقة معه (مع توصيات أن لا تذهب بعيدا). وفي الحقيقة فإن الوالد الذي قام بدوره نجيب الرقيق أوهم المشاهد إلى آخر اللحظات بأنه يعيش فعلا أزمة نفسية نتيجة موت زوجته ثريا المفاجئ ونتيجة الثورة التي أربكته. كان حزينا وكان الجميع من حوله يجدون صعوبات في اقناعه بالخروج من حالة الإكتئاب. ثم نكتشف أنه ذئب مختبئ في هيئة الرجل الأنيق وصاحب الهيئة المهيبة. في الاثناء كان نصيب المتفرج من المشاهد التي تظهر الممثلتين نادية بوستّة (مي) ومريم بن مامي (شيرين) وهما في لباسهما الخفيف. لباس البحر أو لباس النوم مثلا. الكاميرا تتوقف وبإصرار على لباسهن الشفاف وعلى تفاصيل جسديهما. والحقيقة انخرطت الممثّلتان مع لعبة الكاميرا. كانتا تقفان براحة تامة وتستسلمان للعدسة تلتقط تقاطيع الوجه الذي بدت عليه آثار حمامات الشمس واضحة وعلى تضاريس الجسد بإلحاح. ربما ظهر لسعد الجموسي في عدد هام من المشاهد لكن حضوره لم يكن طاغيا بنفس مستوى حضور الممثلتين وقد اكتفى بدور مالك المصور المختص في الموضة صديق مي. جودة نافع جسدت شخصية المربية "أمي". يفهم المتفرج من اللحظة الأولى أن علاقتها بصاحب البيت ليست عادية ولكنه لا يفهم كيف دخلت المنزل وإن يفهم المشاهد أن شيرين ابنتها هي ابنة صاحب البيت فإنه لا يفهم كيف أن (مي) هي أيضا ابنتها. أجواء شبه مغلقة عموما يقدم الفيلم مشاهد وصور جميلة خاصة صور الغرف والستائر والصالونات العصرية والأنيقة والمسابح والأرضيات المعشبة والجلسات بالحدائق تحت ظلال الأشجار الباسقة وفي المساحات الخضراء المعشبة إلخ... لكن عيبه أن بعض المشاهد كانت طويلة وأخرى بلا معنى أحيانا ومملة أحيانا أخرى.. يكاد ينتهي الفيلم ولا يحدث شيء. ثم وفي اللّحظات الأخيرة تتكثف الحركة ويكشف عن الأسرار دفعة واحدة. نجد أنفسنا وجها لوجه مع مآس بالجملة ومع خطيئة أوديب الملك ولكنها ترتكب ضد الإبنة هذه المرة وليست مع الأم. دار الفيلم عموما في أجواء حميمية وداخل أسوار مغلقة وباستثناء مشهد في السيارة ومشهد في عيادة الطبيب (ظهر عبد المجيد الأكحل الطبيب) في مشهد واحد فإن الأحداث انحصرت في البيتين بين الحديقة وغرف النوم وقد تأثر إيقاع الفيلم بذلك. ربما من حق رشيد فرشيو أن يختار المعالجة السينمائية التي يراها صالحة لكن من حق المتفرج كذلك أن يجد في الفيلم ما يجعله يقبل عليه بحماس لا أن يتساءل مع مرور الوقت وماذا بعد؟
