Le Centre national de la céramique d'art Sidi Kacem Jélizi (CNCA) organise de nouveau, cette année, l'exposition annuelle qui montre les travaux de ses jeunes stagiaires ainsi que ceux des céramistes professionnels et amateurs qui le fréquentent. L'exposition d'aujourd'hui réitère les mêmes démarches des quelques années passées. Elle est fondée sur les mêmes principes pédagogiques et culturels, impliquant une saisie multiforme du patrimoine céramique de notre pays. Cette démarche, tout en refusant de mythifier notre patrimoine, oriente la recherche vers la création de nouveaux objets à fonctionnalité nouvelle répondant à la satisfaction de nouveaux besoins, mais gardant des rapports et des relations avec ce même patrimoine. C'est ainsi que le CNCA se mobilise à chaque fois autour d'une problématique tournant autour du patrimoine, mais aussi et immédiatement autour de la nécessité de l'articuler au présent et de l'actualiser : le sauvegarder mais aussi lui insuffler une autre vie… Il s'agit de garder quelque rapport avec le passé mais sans passéisme … En 2009, c'est Nabeul qui a reçu toute l'attention pour sa céramique modelée et tournée, pour ses formes creuses et plates (carreaux), pour ses objets utilitaires, mais aussi «artistiques» des grandes familles nabeuliennes de céramique… mais aussi pour «chemla», «tissier»…et pour ses couleurs privilégiées et spécifiques, le jaune et le vert. C'est ainsi que la céramique de Nabeul a constitué le thème majeur de l'apprentissage, mais aussi de la recherche du CNCA. Des merveilles au niveau de la création furent tentées, réussies et exposées au public. Le succès était à chaque fois manifeste. Le CNCA Sidi Kacem Jelizi a, après quelques tâtonnements, défini pratiquement ses objectifs ainsi que ses démarches en matière de formation et de recherche. Le centre d'intérêt pour cette année est la céramique de Sejnane. Certes, la poterie de Sejnane est aujourd'hui très populaire et quelque peu galvaudée, mais elle présente encore un intérêt certain pour les apprenants stagiaires et pour les chercheurs aussi. En fait, Sejnane n'a pas été sollicité seulement pour son modelage technique, elle l'a été aussi pour la richesse de ses oxydes ainsi que pour son argile et ses différentes colorations. Un voyage d'étude a été organisé sur le site. Sejnane à l'honneur Des invitées d'Algérie et des îles Canaries ont accompagné les femmes potières de Sejnane et ont, pendant 24 heures, donné lieu à une sorte de rencontre où les expériences ont été confrontées dans le domaine de la poterie modelée et de sa décoration, surtout celle de l'engobe. Cette opération a permis de rassembler la documentation autour de la question, mais aussi de restituer le patrimoine spécifique des régions maghrébines par rapport à la poterie modelée. Les ateliers du CNCA ont, dans le cadre de cette démarche, multiplié les approches, aussi bien techniques, formelles que décoratives et des résultats ont été obtenus, aussi bien sur le plan fonctionnel qu'esthétique. Tous les objets créés ont rempli une fonction autant traditionnelle que nouvelle. Les typologies converties par la production appartiennent aussi bien au monde des assiettes qu'à celui des petits et des grands plats, tebsis et tajines... Des objets autrement fonctionnels ont été produits : ce sont alors des vases, des objets fourre-tout, des pièces polies, des plats, des panneaux sous forme de poissons ainsi que des œuvres moins immédiatement utilitaires, surtout celles de Abdeslem Charfi, de Sihem Fehri ainsi que des expériences de Amel Benna. L'apprentissage technique a été adopté par des jeunes stagiaires. D'autres stagiaires plus expérimentés ont choisi de s'exprimer artistiquement en utilisant les mêmes matériaux, mais en dépassant les fonctions immédiatement utilitaires pour acquérir ainsi un statut artistique ou décoratif autonome pour leurs objets. Céramistes espagnols au musée de Sidi Kacem Arwa Ben Smaïl tisse comme une araignée besogneuse. Toute une texture de formes figurées tapissant les fonds des formes ou leur paroi, ce travail très méticuleux et très beau ouvre la voie à une pratique artistique très porteuse pour cette céramiste. Nabila Jaïbi préfère, elle, s'occuper directement des problèmes plus franchement artistiques et sculpturaux qu'utilitaires. Des formes modelées généreuses, féminines, assises ou étendues, se référant à des formes modernes d'une sculpture pleine et plantureuse. N. Jaïbi pourra dans l'avenir acquérir tous les moyens, lui permettant de passer à l'élaboration d'une sculpture monumentale. Les sculptures animalières sont plus géométriques et ne rejoignent pas en qualité les figurines féminines. D'autres travaux moins sculpturaux mais tout aussi intéressants sont ceux de Salwa Kilani, avec ces plats recherchés au niveau des formes comme au niveau des engobes et de l'utilisation des signes et symboles kabyles. Evidemment, d'autres recherches sont réellement à signaler, mais la place nous manque pour en parler plus longuement. Une exposition continue à animer le musée de Sidi Kacem : c'est celle du « cerco» qui regroupe des céramistes espagnols et qui, après un séjour au Japon, nous offre des œuvres d'une qualité exceptionnelle au niveau de la finition comme au niveau de l'expression. Totalement artistique, cette exposition brasse tous les matériaux : de la porcelaine au grès en passant par l'argile commune et la pâte noire. L'émaillage le plus fin est sollicité pour mettre en valeur des formes en céramique, toutes aussi recherchées les unes que les autres. C'est ainsi que le sigillé en gris et blanc est mis à contribution pour animer la surface des portions de cylindre qui n'ont plus d'autre choix que de s'impliquer merveilleusement les unes dans les autres. Le Centre national de la céramique d'art ne se contente plus de poser les problèmes du patrimoine en dehors de leur implication dans l'environnement immédiat ou international. Pour ce faire, il ne craint pas d'engager le fer avec les autres cultures, sans récriminations ni complexes. Workshop méditerranéen Les échanges entre les cultures ne sont plus unilatéraux, ni à voies ou à voix uniques. Le travail de coopération et des échanges égaux a été illustré ces derniers mois par un travail en workshop entre des céramistes des deux bords de la Méditerranée, entre Mohamed Hachicha et Marie José Armondo. Le travail de recherche qui avait duré neuf mois avait pour objet le carreau de céramique «jneh khotifa» et les possibilités qu'il offre pour le traiter et le décliner dans toutes les combinaisons et variétés d'argile, de forme et d'émail possible. Le carreau de céramique bien traditionnel et au départ fonctionnel se métamorphose en objet unique, il remplit et égaye l'espace autrement. L'installation artistique impressionnante à laquelle a abouti le travail a trouvé refuge au centre du mausolée Sidi Kacem Jélizi, en hommage à ce grand céramiste andalou qui a tellement donné à l'art de la céramique dans le monde. Le Centre national de la céramique d'art Sidi Kacem Jélizi continue, comme on le constate, à tisser des liens solides avec les artistes du monde entier, mais il veille à asseoir sa démarche sur la spécificité de sa culture et en garantissant un échange égal et équilibré entre les cultures et les peuples.
